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湖北世紀喬豐塑業有限公司
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產品描述品牌武漢世紀喬豐塑膠制品有限公司型號分類垃圾桶材質塑料重量7.3kg箱裝數量60升垃圾桶顏色橘紅顏色橙黃顏色波點顏色鈷藍顏色紅色顏色黃色產品性能收納規格490*410*650mm厚度多尺寸容積12L以上加工定制是產地武漢 紙類：未嚴重玷污的文字用紙、包裝用紙和其他紙制品等
| 品牌 | 武漢世紀喬豐塑膠制品有限公司 | 型號 | 分類垃圾桶 |
| 材質 | 塑料 | 重量 | 7.3kg |
| 箱裝數量 | 60升垃圾桶 | 顏色 | 橘紅 |
| 顏色 | 橙黃 | 顏色 | 波點 |
| 顏色 | 鈷藍 | 顏色 | 紅色 |
| 顏色 | 黃色 | 產品性能 | 收納 |
| 規格 | 490*410*650mm | 厚度 | 多尺寸 |
| 容積 | 12L以上 | 加工定制 | 是 |
| 產地 | 武漢 |
紙類：未嚴重玷污的文字用紙、包裝用紙和其他紙制品等。如報紙、各種包裝紙、辦公用紙、廣告紙片等。
腳踏垃圾桶，又名廢物箱或垃圾箱，就是裝放垃圾的地方。多數垃圾桶都有蓋以防垃圾的異味四散，有些垃圾桶可以以腳踏開啟。腳踏式垃圾桶原理：杠桿原理，使用簡單，方便操作。
（三）有毒物質，如廢舊電池、廢熒光燈管、**溫度計、廢油漆、過期藥品等。
編者按：本文來自“壹娛觀察"，作者：劉鑫、編輯：陳默。。繼播客和有聲書之后，壹娛觀察（yiyuguancha）今天將聚焦音頻市場，通過走訪行業內頗具代表性的從業者，探索廣播劇背后的行業現狀。細心者可以發現，《盜墓筆記》《魔道祖師》《如懿傳》《延禧攻略》《海上牧云記》等大IP紛紛做起廣播劇的生意，而在配音演員、光合積木創始人姜廣濤看來，這是所有人都在思考的“全產業鏈"問題。“我們有時候也會想，這個大IP，電視劇都出來了為什么人們要聽廣播劇呢？但它也有點擊量，有些人他想了解原著。"有數據顯示，喜馬拉雅FM廣播劇付費率高達30%，懶人聽書廣播劇付費率則達到70%，立足于“來自二次元的聲音"的貓耳FM（以下簡稱M站），更是廣播劇的沃土。從廣播劇的受眾分析，快節奏是當代都市人生活和工作普遍遇到的問題。對于沒有時間看電視劇，或者通過電視劇喜歡上某IP，卻沒有時間讀原著的用戶而言，廣播劇可以看作是這類人的一個選擇。此外，從內容形式上看，廣播劇與電視劇一樣屬于內容創作，二者之間因展現形式不同，即使是同一個IP，用戶也可以從廣播劇中聽到不一樣的東西，獲取電視劇中沒有詮釋的內容，或曾經忽略的細節。因為廣播劇自身的特性，所帶來的魅力，也會吸引一部分人的目光。不少人在開車的時候，會選擇有聲產品。畢竟開車時不能看文字，但并不妨礙用耳朵去聽，“對人而言是一種解放，而且也是一種陶冶。"姜廣濤如此認為。從電臺走向網絡，廣播劇依舊很窘“廣播劇分為三個時期"，暖音工作室聯合創始人七染稱，“**個時期是早些時候廣播劇還存在于收音機里；第二個時期，有聲市場沒有現在這么活躍，廣播劇在網絡上流行的時候；現在又是另外一種不一樣的時期。"現在的廣播劇市場經歷三個發展階段：早為電臺廣播劇，目前仍有作品產出。后出現了網絡廣播劇，這類廣播劇是網友出于興趣，自發結成團體制作的作品。隨后商業廣播劇也隨之出現，這類廣播劇是由不同機構推動的作品。其中商業廣播劇分為泛IP聯動產品和大制作產品兩種。前者以《如懿傳》《延禧攻略》等影視IP同步廣播劇為代表；后者以天津劇好聽互娛文化傳媒有限公司（以下簡稱劇好聽）的《死亡通知單》為代表。喜馬拉雅、蜻蜓FM及懶人聽書主要推廣作品，多為網絡廣播劇，另有部分為電臺廣播劇。如《狄仁杰斷案新編》，在北京文藝廣播播出的同時，也在各個平臺進行分發。《803》系列為上海交通廣播制作節目，同樣在各個平臺進行分發。一位平臺負責人告訴壹娛觀察，電臺本身的內容在沒落、在分流，他們制作的內容產出不是特別高，但還是有很多經典的廣播劇受眾很廣。以懶人聽書為例，《狄仁杰斷案新編》有443萬收聽，《803》兩部合計共456萬收聽。二者都是免費節目。在蜻蜓FM**播出的商業廣播劇《死亡通知單》為付費節目，目前有205.7萬次收聽。光合積木的姜廣濤與寶木中陽參與演播的同時，又有沈騰擔任主演，豪華的陣容足以吸引有聲愛好者的青睞。早在2016年，蜻蜓FM就推出過明星配音演員的豪華廣播劇。《太平洋大逃殺》，張譯、王學兵飾演主角，姜廣濤、張杰等配音演員參與。這部廣播劇僅有6集，在蜻蜓FM播放量為1064.4萬次。2011年上線的蜻蜓FM，通過傳統電臺節目碎片化播放起家，在此基礎上推行廣播劇，是入局較早的一家。蜻蜓FM內容戰略總監張昊稱，蜻蜓FM選擇與工作室合作，出品優秀廣播劇。然而，豪華的演員陣容意味著高額的成本。影視演員出場費用姑且不算，僅頭部配音演員，價格高者按字收費，略低者按分鐘收費。配音演員季冠霖曾曝出的配音價格：一集電視劇200元，電影1000-2000元。《死亡通知單》的制作成本之高可想而知。另據了解，電臺廣播劇的薪酬則以節目制作費進行結算，一集20分鐘，平均成本500元左右。網絡廣播劇，以及初創型公司的不少配音演員，仍然處于無收入狀態。廣播劇的二次元圈層現在很多人所說的廣播劇，主要是二次元圈層的網絡廣播劇。這一形式，早源于日本廣播劇，早期由愛好者自發組織并制作。幾年前自制廣播劇遍布各個音頻平臺，以網友自行上傳，演員無薪酬參與為主，其特點是質量較高，但制作周期長。YY語音是網絡廣播劇愛好者早期對戲的平臺。由于配音演員分布在大江南北，只能依靠網絡進行。“大家自己錄好自己的，然后發給導演、策劃讓他們聽，如果行的話就用，不行的話就返。網絡劇一開始主要交流的平臺在YY，現場PIA戲（即導演、演員現場對戲）、導演講戲、還有各種交流會等。"七染介紹說。由于網絡廣播劇多受日本宅文化影響，內容也主要集中在同人和二次元領域。喜馬拉雅廣播劇分類中，**的《夢幻西游同人番外小說劇》正是《夢幻西游》游戲同人作，播放量高達1.25億。而懶人聽書怎根本沒有廣播劇這一分類，而是將之列在二次元版塊下面。現階段大量自制廣播劇**投放平臺為M站，大多為全一期（即只有一期，總時長多為30-45分鐘不等，現也有20分鐘左右的短劇），且免費收聽。但二次元的影響依然可見，M站廣播劇分類首頁，大量作品仍是耽美風。從貓耳FM廣播劇分類排行中不難看出，幾乎都是耽美向作品“他們大部分都是為愛發電。"一位平臺知情者曾對壹娛觀察表示，這些自制廣播劇從業者做劇都是非商業、不收費的。一個是他們想讓更多人聽到這個內容，另一個是想有自己的作品，想把自己的名頭打出去。雖然雖然現在的廣播劇行業逐漸被更多人所關注，作品數量每年也逐漸提升，但從事配音的演員數量并不多，甚至可以用來形容。有數字統計，北京的配音圈，一共才100余人。播講人昊瀾手機里有40多個工作室的群，“做有聲書的、做廣播劇的，到哪兒去看就這些"。七染在接受壹娛觀察采訪時，則提到了現在配音圈里的一個笑話：國產劇的配音，要么就是張杰跟喬詩雨談戀愛，要么就是張杰跟季冠霖談戀愛；要么就是邊江跟喬詩雨、邊江跟季冠霖。可見這個行業需要大量新人、新鮮血液。“大量的實踐工作當中去磨練他、去考察他，傳幫帶，老帶新不能停。"姜廣濤說道。另據了解，光合積木的配音演員，在簽約后會獲得公司推廣資源，包括線上直播、線下見面會、漫展、項目推薦，甚至是校園活動、綜藝等，但“配音演員是一個本位"，一切還要作品說話。有聲行業終究是藝術品在姜廣濤看來，光合積木參與的廣播劇表演自由度**，但同樣難度也是**的。“盡管聽眾沒有學習的經歷，但聽眾有生活經驗，首先要讓聽眾相信它的真實。"這對配音演員的要求是非常高的，能夠出演廣播劇的配音演員，也一定是經過真人影視劇配音、動畫游戲配音、有聲漫配音等磨練。姜廣濤直言：“很多新人面對廣播劇的時候是麻爪兒的。即使是老同志，如果真想讓人相信的話，也一定是拿出可信的創作態度來。"傳統廣播劇的錄制過程，是需要主演、群演、聲效師同期對戲，而網絡廣播劇的出現，打破了這一傳統，配音演員自己錄制，再將聲音文件發給后期，進行對軌、音效、配樂等后期工作，終完成。廣播劇是沒有畫面的表演，與影視作品無異。在姜廣濤看來，一部優秀的廣播劇應該是藝術品。七染的暖音工作室，近正在推進一部廣播劇，《以物易食》。這是一部美食系作品，目前已播放至第8集。作為創業公司，暖音工作室成立僅有半年，“還在一個探索階段，目前還沒有太多盈利"。相比播客和有聲書，商業廣播劇吸引了更多資本進入，這一行業的貧富差距是不可避免的問題。“很多學員級別的，跟著跑一跑，可能還要靠其他力量維持自己的溫飽。"學員通過不斷地訓練，才有機會接到角色，之后又是一個漫長的過程，光合積木一直通過真人劇配音磨練新人。姜廣濤進一步解釋，從不會到會，從沒進過棚到進過棚，從一個字兩個字，到不斷地增加，開始有些零敲碎打的小角色，逐漸再有一場戲的角色，再到連場角色。逐漸由小到大，由少到多，由簡單到復雜，由NPC到主角光環，這樣一個過程。從譯制片的對口型，到國內影視劇語氣、節奏上的糾正，再到動畫的聲音傳達，終才能形成廣播劇的“無中生有"，難度逐步提高。愛好者們通過網絡廣播劇推動了這個行業的發展，他們考慮的是作品質量而非收入，這也使得網絡廣播劇的制作周期非常長。姜廣濤稱這個現象在今年有所改變，不少愛好者已經轉到商業層面。姜廣濤認為，當錢來驅動你的時候，好多事運轉得會符合市場規律，效率更高。“有聲市場從來沒有冷過"，某平臺工作人員直言，不管是有聲書、知識付費，還是廣播劇，只要內容好，大家還是愿意去聽。如果內容不好，做得再大，說得再好，會有**批人去買，但是之后的生長就不會那么大了。這位工作人員表示，影視公司近年來越來越多投身有聲行業，然而這對于平臺而言沒有太大影響，“我們還有其他內容來擴充"。雖然傳統廣播劇從業者對這個行業、對內容的把控力更強，但不可否認的是，資本、影視公司的入局，給這個行業帶來了一些新的變化。蜻蜓FM創始人兼董事長張強在2018秋季內容生態發布會上曾經公開表示，音頻的黃金時代到來了。而作為音頻市場的重要組成部分，廣播劇同樣成為多方關注和布局的重點。同樣在這個大會上，蜻蜓FM高調宣布要打造“超級廣播劇矩陣"，即未來一年將斥資億元打造10部電影級體驗的超級廣播劇，以及100部精品廣播劇。在蜻蜓FM看來，所謂的超級廣播劇首先要有超級IP，其次要有超級明星，然后要有超級制作，后則是要有超級宣發。無疑蜻蜓FM的這番舉動在給廣播劇內容市場貢獻不少內容的同時，必然會對傳統的廣播劇內容制作環節造成一定的影響。同樣給廣播劇行業帶來影響的還有之前提到的劇好聽和《死亡通知單》。劇好聽是由開心麻花孵化而出的，該公司除《死亡通知單》外，《枯木寺》《鬼望坡》也頗受關注。有分析認為，劇好聽因其背景，將傳統影視行業的一些制作標準引入到廣播劇行業中，也給這個市場帶來了一些改變。更值得注意的是，在影視IP的廣播劇開發上，影視公司也開始積極與平臺聯合，涉足廣播劇行業。此前有消息稱，華策影視與蜻蜓FM聯合出品了檔聚焦配音演員選拔的節目，直接瞄準有聲行業的核心人才——配音演員這一群體上。有分析認為，之所以現在越來越多的影視公司紛紛涉足廣播劇行業，主要的廣播劇可以成為自己影視劇集獲取**價值的新渠道。影視公司具備廣播劇制作的前期優勢：有潛力的IP、成熟的編劇團隊，以及制作成本。問題是影視公司推進的廣播劇項目，大多要求與影視作品同步播出，對于廣播劇的藝術創作而言，存在一些妥協。影視公司入局，無疑也會為這個市場帶來新的活力：大IP聯動擴充了廣播劇受眾，資本介入增加從業者工作熱情。一個IP能否在不同領域發酵，進而實現成本回收，甚至通過聯動達到盈利，這將是影視公司未來需要思考的問題。相比其他泛**產業，有聲行業成本低、用戶粘性高、付費轉化率高，這或許會成為影視行業的下一片藍海。
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